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一番交谈,周至对于老约翰的急切心理已经有了充分的拿捏。
这也是理所当然的事情。
中国彩瓷的生产,发展到明清两代,进入了一个崭新的历史阶段,已完全可以与青花瓷器平分秋色。
特别是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平,更是如日中天,是中国瓷器发展史上的另一个高峰。
所谓的五彩瓷器,就是使用主要着色剂如铜、铁、钴、锰等矿料,采用低温烧制成型。
是低温二次成型瓷器里的代表品种。
五彩瓷器色料分釉下与釉上两种,常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。
所谓五彩并非是说五种色彩同时出现,而是多种彩色之意,但其中必须有红色方为五彩。
“五彩”
一词,出现于明代晚期。
从洪武釉上红彩开始,一只发展到成化黄上红,再到出现红、绿、黄、姹紫等并用,色彩开始从淡雅向浓烈转化。
弘治又出现刻花填彩,正德出现了白地五彩,到嘉靖已超基本完全成熟,官窑瓷器在色彩上较前朝更加丰富,多用红、绿、黄、赭、紫、孔雀蓝等色彩绘。
红彩为“枣皮红”
;绿色为孔雀绿,分为大绿、淡绿;紫色为艳丽赭紫;黄彩似蜜蜡。
不但官窑,民窑也开始大量生产五彩,无论其质量和烧造数量都蔚然可观,且以色彩斑斓而着称,开创了五彩瓷制作的新局面。
器型也开始朝大器发展,大罐、大缸、大盘、花盆等,在此时屡见不鲜。
经过战乱后,到了清代顺治时,釉上五彩瓷在明代基础上重新继续烧造,并且有所创新,发展到康熙时期,五彩又发生了一次重大突破。
因为之前的五彩,其勾线和蓝色部分,是在烧造白胎的时候一道烧出来的,相当于先烧青花瓷,之后再加其它彩色进行第二次低温烧造,故而又被称作“釉下青花五彩”
,或者“青花五彩”
。
到了康熙朝,因为釉上蓝彩的发明,沿用自明代的釉下青花技法开始被代替。
釉上蓝彩的创烧成功,基本上改变了明代青花五彩占主流的局面。
虽然这一时期的五彩仍分釉上五彩和青花五彩。
但釉上五彩最能反映和代表康熙五彩的艺术成就和特色。
此时所用的青料是云南的珠明料,色泽翠艳。
不仅仅蓝彩色浓而鲜艳胜过青花,其余彩料制作工艺也变得高超,彩色鲜明透澈,彩饰华丽,绘画线条刚劲有力,有极高的艺术水平。
从某种意义上说,清康熙时的五彩瓷是真正意义上的五彩瓷。
此时五彩用多种色料进行绘制,官窑以规矩的绘制和细腻笔法着称,而民窑则以釉彩浓重艳丽、画意清新活泼见长。
画面显得沉稳、热烈而不浮躁,这是其鲜明特色。
除此之外,黑彩也开始加入到五彩瓷中,多用于画树木的枝干、花卉叶脉、山岭山峰、人物的眼睛、发髻、装饰的飘带、鞋子等,后又用于画图案的轮廓线、局部点染或片断画面,最后发展到大范围使用,并在黑彩上涂一层玻璃白,使黑彩显得更加漆黑明亮。
黑彩的对比作用,可以使其画面更加华丽。
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